马在西方艺术中
浏览:103 发布日期:2020-01-20
《奥利留斯骑马像》,约175年,青铜,高约3.5米,意大利罗马卡比托奈博物馆藏 《奥利留斯骑马像》,约175年,青铜,高约3.5米,意大利罗马卡比托奈博物馆藏

  马柔美的身材、优雅的步态,以及它所具有的能量与精神,不息是艺术家炎衷外现的对象,在中外艺术史上都有大量外现马的特出作品存世。

  早在距今1万众年前的法国拉斯科洞窟壁画里就有生动的马的现象。当时马照样人类狩猎的对象,而非至交。在大英博物馆,珍藏有公元前9世纪亚述王宫的浮雕,其中最闻名的是亚述国王阿舒尔纳西帕尔二世猎杀狮子的场面,浮雕中外现猎杀野马的场面却鲜为人知。画面中野马或惊惶奔逃,或中箭仆倒红运正规平台,或正被猎狗撕咬红运正规平台,其中一匹母马在奔跑中回头张看本身被猎狗追赶的孩子红运正规平台,让作品足够了哀情色彩。亚述人以凶猛著称,猎狮、猎马在亚述都是仪式性的,对这些无辜动物的猎杀只是为了衬托国王的英武。

  在此后的西方艺术中,马很少被这样残忍地对待,它们成了人类最亲炎的友人。希腊神话里,展现了很众与马相关的神祇,如额头长着长角的独角兽、长有双翼的飞马珀伽索斯以及半人半马的堪陀儿,马有了神性象征。雅典卫城中巴特农神庙的中楣浮雕饰带外现了古希腊“泛雅典娜节”的游走场面,欢腾的战马特出了节日气氛。威尼斯的圣马可大教堂立面的平台上有四匹青铜战马,正本是希腊古典时期的作品,不息陈列在君士坦丁堡的竞技场中,答该是为祝贺马拉战车比赛的胜利而铸造的。1204年,威尼斯人借第四次十字军东征之机洗劫了君士坦丁堡,将这四匹战马运回威尼斯并装配在圣马可大教堂。1797年,拿破仑将它们掠去巴黎,直到1815年才璧还给威尼斯。这样命运众舛,正表明它们有入神人的魅力,才会引来这么众人垂涎。

  在古罗马,自凯撒时期首,有为帝王制作骑马像的传统。尽管几乎一切骑马像在中世纪都遭到损毁,但是从幸存下来的奥利留斯骑马像上能够看出以前塑造的骑马像的壮不悦目与宏伟。奥利留斯胯下的战马抬面阔步,相等矫健。这栽大型青铜骑马像直到文艺中兴时期,才在众纳泰罗和韦罗基奥手中得以恢复,创作出毫不失神于古罗马骑马像的作品。

  中世纪以神学为主导,这暂时期的西方艺术更倾向于外现天主的庄厉和神性,而非客不悦目世界的雄厚众彩。马是中世纪骑士的忠厚友人,却很少成为艺术家外现对象。文艺中兴时期,人从神学的桎梏中自在出来,艺术家最先偏重不悦目察和钻研当然,代外就是达·芬奇。为了给米兰大公卢众维科·斯福尔扎创作祝贺其先祖的大型骑马雕像,达·芬奇细心钻研马的动态息争剖组织。怅然他仅完善了马的模型,而且终极毁于侵犯米兰的法国士兵之手。但是,达·芬奇留下了大量外现马动态和组织的素描,让吾们得以领略其艺术风采。

  正如中国古代有曹霸、韩干、李公麟,近代有徐哀鸿以画马着名,在西方美术史上也有很众艺术家对画马情有独钟,英国的乔治·斯塔布斯就是其中之一。为了更益地外现马的结议和动态,斯塔布斯曾于1756年在林肯郡的乡下,在妻子的配相符下解剖马匹,并于1766年出版了《马的解剖学》。原形上,在该书出版之前,他已经得到了大量来自英国贵族的委托,为他们饲养的骏马画像。斯塔布斯最闻名的作品要数油画《口哨外套》——口哨外套是马的名字,这匹体态柔美的枣红马,两条前腿高高抬首,油亮的毛色像缎子般平滑。相比之下,中国艺术家更偏重外现马的神韵,并不太甚关注马的解剖组织。

  法国浪漫主义画家炎里科相通喜欢画马。凡尔赛的皇家马厩向他盛开,让他获得了大量关于马的解剖和活动方面的知识。厄运的是,炎里科由于一次骑马事故,再添上永远罹患结核病,33岁便撒手人寰。他的名作《艾普松赛马》外现了几位骑手正催动着赛马强烈竞赛。照相机发明后,有人曾质疑炎里科画面中马跑步的姿态,这隐微是对艺术的误解。不论中西,表现对象从来也不是艺术的唯一方针,艺术家更众是借画中的现象来比喻和象征深切而雄厚的内涵,同时传达对美的理解。

  印象派画家德添也是同样喜欢马。他不光在绘画中外现赛马,在他死后,人们还在他做事室里发现了大量用蜡塑造的马的幼稿。后来,幼稿中保存比较完善的被翻制成青铜像,德添创作的马的雕塑才为更众人所知。《幼跑的马》造型洗练概括,把马匹轻盈的步态生动地外现了出来。

  进入20世纪,很众当代主义艺术家选择了简化的方法说话,绘画、雕塑逐渐走向抽象。但是,并非一切艺术家都屏舍了现象,比如德国外现主义画家弗兰兹·马尔克、意大利雕塑家马里诺·马里尼都把马行为外现的对象,马也在迥异时期、迥异风格的艺术家手中表现出雄厚众彩的面貌。

  (艺像频道)

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